Эта статья является ОРГАНИЧЕСКИМ ПРОДОЛЖЕНИЕМ статьи этого же автора «ДРЕВНИЕ МЕРЫ ДЛИНЫ, И ИХ СВЯЗЬ С ПИРАМИДАМИ И ШЕДЕВРАМИ ДРЕВНЕГО ЗОДЧЕСТВА», опубликованной ранее.
Тем не менее, автор в данной статье повторяет некоторые положения о Древних мерах длины, чтобы неискушенному читателю была бы ПОНЯТНА САМА ИДЕЯ ЭТОЙ СТАТЬИ!
"Великие архитекторы не строят здания, они строят миры."
Жан Нувель.
Как сказал немецкий философ Фридрих Вильгельм Шеллинг: "Архитектура — это застывшая музыка!!!"
В этом высказывании Шеллинг наиболее точно выразил СУТЬ АРХИТЕКТУРНЫХ ШЕДЕВРОВ!
Эту же мысль в стихотворной форме выразил и знаменитый немецкий поэт, драматург, учёный–энциклопедист — Гёте в своём «Фаусте»: — «Звучит триглиф, звучат колонны, свод, и дивный храм как будто весь поёт!»
Возвышенные мелодии готики, витиеватый музыкальный орнамент барокко! Покалывание на кончиках пальцев при прикосновении к стенам, пропитанных временем…
Архитектор Фрэнк Ллойд Райт выразился более конкретно – «Когда я вижу архитектуру, которая волнует меня, я слышу музыку в своём внутреннем ухе».
В этой статье автор показывает и рассказывает, как музыка превращается в архитектуру, и здания начинают «звучать».
Поскольку речь пойдёт о МУЗЫКАЛЬНЫХ СООТНОШЕНИЯХ ДРЕВНИХ ЕДИНИЦ ИЗМЕРЕНИЙ (Струн), то вначале вспомним, какие музыкальные отношения тонов существуют в «ЧИСТОМ (КОСМИЧЕСКОМ) МУЗЫКАЛЬНОМ СТРОЕ», или, как музыканты этот строй называют — «Пифагоров Музыкальный Строй».
Пояснение автора: В чистом музыкальном строе (Пифагоров музыкальный строй), музыкальные отношения тонов следующие: Прима = 1/1; Секунда = 9/8 (8/9); Терция = 5/4 (4/5); Кварта = 4/3 (3/4); Квинта = 3/2 (2/3); Секста = 5/3 (3/5); Септима = 15/8 (8/15); Октава = 2/1 (1/2); Кроме этих музыкальных отношений, существуют также: Малая терция = 5/6 (6/5); Малая секста = 5/8 (8/5); Тон = 10/9 (9/10); Полутон = 16/15 (15/16); Третья часть тона = 25/24 (24/25);
Например, если один тон настроить на 200 Гц, а другой тон настроить на 300 Гц, то отношение этих тонов, в зависимости от того, какой тон музыкант издаст первым, а какой вторым, будет звучать как Квинта = 2/3 (3/2), или, например, если один тон настроить на 330 Гц, а другой на 550 Гц, то их отношение будет звучать как Секста = 3/5 (5/3) и т. д.
Примечание автора: В настоящее время МУЗЫКАНТЫ ВСЕГО МИРА используют темперированный (искусственный) музыкальный строй, или строй Андреаса Веркмейстера, введённый им в 1691 году, который ПРИНЦИПИАЛЬНО отличается от Пифагорова музыкального строя. Данная же работа ОСНОВАНА НА Пифагоровом музыкальном строе, и НА ТЕОРИИ МУЗЫКИ ЭТОГО СТРОЯ, а СОВРЕМНННАЯ ТЕОРИЯ МУЗЫКИ ЗДЕСЬ НЕ РАБОТАЕТ!!!
Любой музыкант, играющий на струнном инструменте, знает, что если целая струна, настроена, например, на 400Гц, то РОВНО ПОЛОВИНА струны будет звучать в октаву, т. е. 800Гц, а ЧЕТВЕРТЬ струны будет звучать РОВНО в две октавы, т. е. 1600Гц., т. д. То же самое происходит и с другими музыкальными отношениями струны, или струн, при условии их ПОЛНОЙ ИДЕНТИЧНОСТИ! Если отношение тонов звучит как Квинта = 2/3, то и отношение длин струн тоже будет Квинта = 3/2. Или, если отношение тонов звучит как Кварта = 3/4, то и отношение длин струн, будет Кварта = 4/3, и т. д. (См. Монохорд Пифагора).
Одно из правил, установленных с помощью этого прибора, гласит: «При постоянном натяжении струны число её колебаний (частота) обратно пропорционально её длине».
Всё это ПРЕКРАСНО знали древние Зодчие, и строили здания и сооружения ТОЛЬКО ИСПОЛЬЗУЯ ДЛИНЫ КОСМИЧЕСКИХ СТРУН И ИХ «МУЗЫКАЛЬНЫХ» ОТНОШЕНИЙ!!!
Что такое — Космическая Струна?
Как известно, всё Космическое Пространство состоит из вибраций различных длин волн!
Каждая Космическая волна характеризуется, как минимум, ДВУМЯ ПАРАМЕТРАМИ, — Длиной волны (Космической Струной), и частотой её колебаний (Тоном).
Эти два параметра чётко взаимосвязаны: Чем Выше Тон, тем короче Струна (Длина Волны), и наоборот!!!
И хотя в Космосе БЕСКОНЕЧНОЕ ЧИСЛО ВИБРАЦИЙ, тем не менее ВСЕ ОНИ ЧЕТКО РАСПРЕДЕЛЕНЫ ПО ОКТАВАМ КОСМИЧЕСКИХ ВИБРАЦИЙ, а, СЛЕДОВАТЕЛЬНО, СТРУН, КОТОРЫЕ СТРОГО РЕГЛАМЕНТИРОВАНЫ!!!
Величины Космических Струн были переданы нам Высшим Космическим Разумом на определённом этапе развития нашей цивилизации, в качестве РАЗЛИЧНЫХ ЭТАЛОНОВ МЕР ДЛИНЫ!
Каждому народу, или народности были переданы свои ЭТАЛОНЫ Космических Струн, которые вошли в данную культуру.
Россиянам были переданы Эталоны Космических Струн Тонов: «Соль», «Ми», «До», и «Фа» в их октавной последовательности.
Эта система Космических Мер длины в настоящее время называется «Древнерусская Пядевая Система Мер».
Примечание автора: — ВСЕ ЭТАЛОНЫ КОСМИЧЕСКИХ СТРУН (Мер длины), на момент их передачи Высшим Космическим Разумом тому или иному народу (народности), имели точность до 0,01мм!!! (См. предыдущую статью автора «КОСМИЧЕСКИЕ МЕРЫ ДЛИНЫ»).
ДРЕВНЕРУССКАЯ ПЯДЕВАЯ СИСТЕМА МЕР ДЛИНЫ
Пядь, (Пясть — ладонь, или кисть руки) — длина от кончика среднего пальца до запястья (первой поперечной складки кожи при сгибе открытой ладони немного внутрь) - равна в среднем 18см.
Составим таблицу Древнерусской Пядевой системы мер:
Одна пядь 18см
Две пяди (1стопа) 36см
Три пяди (1локоть) 54см
Четыре пяди (1аршин) 72см
Пять пядей (1шаг) 90см
Шесть пядей (1мера) 108см
Семь пядей (1лоб) 126см
Восемь пядей (1столбец) 144см
Девять пядей (1посох) 162см
10 пядей (витой посох) 180см
11 пядей (мерный посох) 198см
12 пядей (1 сажень) 216см
16 пядей (1 круг) 288см
17 пядей (косая сажень) 306см
24пяди (мерная сажень, или трость) 432см
6000 пядей (1 верста) 1080м = 500 саженей.
6000 лбов (1 миля) 7560м
НЕСТАНДАРТНЫЕ ПЯДЕВЫЕ ВЕЛИЧИНЫ
1/2 пяди (полпяди) 9см
1/4 пяди (вершок) 4,5см
Пядь с вершком, или большая пядь. 22,5см
Пядь с кувырком, или полторы пяди. 27см
Пядь и 3 вершка, или пядь и допядь. 31,5см
Величина Космической Струны тона «Соль» проявляется в октавной её последовательности величин: ¼ пяди (вершок), ½ пяди (полпяди), 1 пядь, 2 пяди (стопа), 4 пяди (аршин), 8 пядей (столбец), 16 пядей (круг), и т. д. Величина Космической Струны тона «Ми бемоль» проявляется в октавной её последовательности величин: пядь с вершком (22,5 см), 5 пядей (шаг), 10 пядей (витой посох), и т. д. Величина Космической Струны тона «До» проявляется в октавной последовательности величин: полторы пяди (27 см), 3 пяди (локоть), 6 пядей (мера), 12 пядей (сажень), 24 пяди (трость), и т. д. Величина Космической Струны тона «Фа» проявляется в размере 9 пядей (посох), и т. д.
Все мы знаем, что художник напишет наиболее красочное полотно, имея в своём арсенале БОЛЬШУЮ ПАЛИТРУ красок, музыкант воспроизведёт наиболее проникновенно музыкальное произведение, имея музыкальный инструмент с бОльшим количеством тонов, и полутонов, ТАКЖЕ И ЗОДЧИЙ СОЗДАСТ ПРЕКРАСНОЕ СТРОЕНИЕ, имея в своём арсенале большое количество Мер Космических Струн, гармония которых «будет звучать» в его постройках, и «радовать глаз» окружающих!!!
Ниже приведены наиболее используемые музыкальные аккорды, которые часто применяли древние Зодчие:
Отношения тонов До/Фа/Ля = Ре/Соль/Си = Ми/Ля/до# = Соль/до/ми = Сиb/миb/соль = Си/ми/соль# = 3/4/5 (аккорд трёх тонов)
Отношения тонов До#/Ми/Ля = Ми/Соль/до = Соль/Сиb/миb = Соль#/Си/ми = Ля/до/фа = Си/ре/соль = 5/6/8 (аккорд трёх тонов)
Отношения тонов До#/Ми/Фа#/Ля = Ми/Соль/Ля/до = Соль/Сиb/до/миb = Соль#/Си/до#/ми = Си/ре/ми/соль = 15/18/20/24 (аккорд четырёх тонов)
Вообще аккордов, которые применяли в строительстве древние Зодчие, было гораздо больше…
Пояснение автора: Великий Космос — ЭТО ЕСТЬ ВЕЛИКОЕ ЦЕЛОЕ!!!
И это ЦЕЛОЕ состоит из НАБОРА ЦЕЛЫХ СОСТАВЛЯЮЩИХ!!!
Например, атом — целое, молекула — целое, кристалл — целое, клетка — целое, растение (любое) — целое, животное (любое) — целое, ЧЕЛОВЕК — ЦЕЛОЕ, ЧЕЛОВЕЧЕСТВО — ЦЕЛОЕ, планета — целое, звезда — целое, и т. д.
Так что ЕДИНИЦА ИЗМЕРЕНИЯ (любая) – ЭТО ТАКЖЕ ЦЕЛОЕ ЧИСЛО! Ведь недаром физики при обсуждении некоторых физических опытов часто задают вопрос – «А в каких единицах произведено измерение?» Соответственно СТРУНА (любая длина волны) – ЭТО ЦЕЛОЕ ЧИСЛО, и ВИБРАЦИОННАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА СТРУНЫ – ТАКЖЕ ЦЕЛОЕ ЧИСЛО!
Также надо понять и осознать, что поскольку ВСЁ в ВЕЛИКОМ КОСМОСЕ СОСТОИТ ИЗ ЦЕЛЫХ ЧИСЕЛ, значит ОТНОШЕНИЯ МОГУТ БЫТЬ ТОЛЬКО ЦЕЛОГО ЧИСЛА К ЦЕЛОМУ ЧИСЛУ!
Как видно из «Пояснений автора» к устройству Пифагорова музыкального строя, ВСЕ МУЗЫКАЛЬНЫЕ ОТНОШЕНИЯ – ЭТО ОТНОШЕНИЯ ЦЕЛОГО ЧИСЛА К ЦЕЛОМУ ЧИСЛУ!
Попробуем уяснить, какой физический смыл имеет музыкальное соотношение 2/3 – квинта?
Например, один музыкальный тон настроен на 200 Гц, другой музыкальный тон настроен на 300 Гц. Если музыкант одновременно воспроизведёт эти два тона, то получится соотношение 200/300 = 2/3.
Но 1Гц — это одно колебание в одну секунду, 200 Гц — это РОВНО 200 колебаний струны в одну секунду, 300 Гц — это РОВНО 300 колебаний струны в одну секунду! Соответственно за одну сотую долю секунды одна струна будет совершать РОВНО 2 колебания, а за этот же промежуток времени другая струна будет совершать РОВНО 3 колебания! Таким образом, в определённый отрезок времени, (например, 0,01 сек) КАЖДУЮ СОТУЮ ЧАСТЬ СЕКУНДЫ ЭТА ПАРА КОЛЕБАНИЙ БУДУТ СХОДИТЬСЯ В ОДНУ ТОЧКУ, И СНОВА РАСХОДИТЬСЯ ИЗ НЕЁ!
На примере простейшего соотношения колебаний — «квинта = 2/3», автор показал ПРИНЦИП ДЕЙСТВИЯ СООТНОШЕНИЙ КОЛЕБАНИЙ СТРУН, КОТОРЫХ В ВЕЛИКОМ КОСМОСЕ БЕСКОНЕЧНОЕ МНОЖЕСТВО!!!
В «макромире», т. е. в нашей Солнечной системе ПЕРИОДИЧЕСКИЕ СХОЖДЕНИЯ И РАСХОЖДЕНИЯ ВИБРАЦИЙ мы ВИДИМ НА ПРИМЕРЕ «ПАРАДА» ТЕХ, ИЛИ ИНЫХ ПЛАНЕТ!
В архитектуре человек визуально наблюдает ГАРМОНИЮ строения в его аккордах соотношения струн, или тех КОСМИЧЕСКИХ МЕР ДЛИНЫ, которыми пользовались Зодчие в древности!
Как говорилось выше, вибрации тонов, обратно пропорциональны их Струнам, так что аккорды тонов применимы также к аккордам Струн, которые Зодчие использовали ка Меры возводимых сооружений.
В зависимости от назначения возводимого сооружения, местности, где это сооружение должно находиться, величины этого сооружения и т. д., Зодчий вначале выбирал ОСНОВНОЙ АККОРД СТРУН ЭТОГО СООРУЖЕНИЯ, и ТОЛЬКО, ПОТОМ ПРИСТУПАЛ К ЕГО ПРОЕКТИРОВКЕ!
Далее Зодчий определял параметры более мелких деталей воздвигаемого сооружения: — размеры порталов, портиков, окон, колонн, стен, и т. д., при этом ТАКЖЕ использовал октавные, или другие соотношения длин Космических Струн, соблюдая при этом ОСНОВНОЙ АККОРД СООРУЖЕНИЯ! И, наконец, Зодчий определял размеры более мелких деталей сооружения, вплоть до отделки, также используя эти же соотношения Космических длин Струн!
Как пример, можно рассмотреть проект классического русского сооружения — колокольню или звонницу с соотношением высот ярусов: (Основной аккорд сооружения 8/6/5/4/3).
Как возводили ее древние Зодчие? Оказывается, всё было в какой-то мере довольно просто. Первый ярус колокольни строили, например, в единицах «1 СТОЛБЕЦ = 144см». Высота первого яруса, например, «10столбцов = 14,4м», а ширина и длина (4столбца = 5,76м). Второй ярус колокольни строили, например, в единицах (1 МЕРА = 108см). Высота второго яруса также (10 мер = 10,8м), а ширина и длина (4 меры = 4,32м). Третий ярус колокольни строили, например, в единицах (1 ШАГ = 0,9м). Высота третьего яруса также (10 шагов = 9м), а ширина и длина (4 шага = 3,6м). Четвертый ярус колокольни строили, например, в единицах (1 АРШИН = 0,72м). Высота четвертого яруса также (10 аршин = 7,2м), а ширина и длина (4 аршина = 2,88м). В результате получаем искомое соотношение ярусов в колокольне (в пядях 80/60/50/40 т. е. запланированные 8/6/5/4). Венчает колокольню «луковица» со шпилем, равная трем, единица измерения – «Локоть». (30 пядей = 10 локтей = 5,4м). Если колокольню представить в вибрациях соответствующих струн, то это будет аккорд отношения Космических Струн тонов Соль/До/Миb/соль/до. Древнему Зодчему надо было подробно указать размеры (в единицах) только первого яруса, его высоту, ширину, размеры проема, радиус закругления проема, высоту и ширину выступов, карнизов, толщину стен. Поскольку все ярусы колокольни однотипные, то Зодчий ТОЛЬКО УКАЗЫВАЛ ЕДИНИЦУ ИЗМЕРЕНИЯ каждого последующего яруса!
Примечание автора: Древнерусские Зодчие также пользовались при построении зданий и сооружений большим количеством Космических струн — «саженей», о которых автор более подробно рассказал в своей статье «КОСМИЧЕСКИЕ МЕРЫ ДЛИНЫ» Как видно из этой статьи, возможности Зодчего, который использует для своих строений ОКТАВУ «саженей», БЕЗГРАНИЧНЫ в своём потенциале!!!
Теперь понятной становится такая, казалось бы, «сложная», на первый взгляд, градация систем древних мер. Эта градация позволяла Зодчим использовать Космические меры длины, соответствующие Струнам разных Тонов. В то же время появлялась возможность использовать «аккорды струн». Попутно решался вопрос с акустикой — поскольку все размеры возводимых сооружений (наружные, внутренние, толщина стен, колонн, порталов, окон, портиков, и т. д.) — природные, т, е. кратные ПРИРОДНОЙ длине звуковой волны, то и вопросы акустики решались автоматически, сами собой.
Вот почему древние сооружения радуют не только глаз, но и ухо!
Яркий пример такого сооружения — Колизей! Имея такие внушительные размеры, даже негромкая речь слышна повсюду в пределах амфитеатра, и ВСЁ, что происходило на арене, прекрасно слышали ВСЕ зрители!
Также монахами отмечался тот факт, что ДЛИТЕЛЬНОЕ их нахождение в строениях, сложенных с соблюдением пропорций Космических Струн, благотворно влияет на здоровье и продолжительность жизни!
Караваев Сергей Павлович, г. Воронеж.
